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李占鹏:经序纬跋 照隅观衢——《明清戏曲序跋纂笺》蠡测

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序跋是伴随文献典籍问世而衍生的独特文体。它源远流长,谱纪悠久,虽系副文本,却被视为一种散文样式,备受推崇。刘勰《文心雕龙》专设“序志”篇,姚鼐《古文辞类纂》“序跋”“赠序”卷则将它与“论辨”“辞赋”诸正宗文体相提并论,一视同仁。

自古迄今,以序跋为散文,已是学界共识。序跋特别是序饮誉文苑,堪称散文经典,如《太史公自序》《兰亭集序》《送孟东野序》《金石录后序》《指南录后序》《送东阳马生序》《革命军序》《呐喊自序》,都脍炙人口,广为传诵。

《清代学术概论》

而由单序独立成书的《清代学术概论》,甫出版就被奉为圭臬、权威,阅读、参考、引用未尝间歇,际遇、因缘也绝非孤偶。

然而,非常遗憾的是,戏曲序跋却迟迟未能膺获隆名殊荣。古代元明清时期自不待言,即使近代以来很长时期,仍没有任何学者驻足凝眸。它们只是在曲学论著中作为证据被不经意征引,还没有谁将它们作为一个形态、现象和体裁给予全面观照和系统解读。

直至20世纪90年代前后,蔡毅《中国古典戏曲序跋汇编》(齐鲁书社1989年版)、吴毓华《中国古代戏曲序跋集》(中国戏剧出版社1990年版)两部著作接踵登场亮相,方一改往昔的边缘、寂寥和荒芜,诚谓筚路蓝缕,空谷足音。毋庸讳言,相对于逐渐自觉且越来越强烈的期冀和诉求,这两部著作则不免有些晚悟、晚成和晚点。

至于对它们的研究,近年来已有像《明清戏曲序跋纂笺》前言所胪列的不少成果以及戏曲副文本范畴的提出与论证,这是一个十分令人喜悦、欣慰的曲学现象。

值得揄扬的是,我认为李志远博士10多年来一直专门探赜戏曲序跋,抱志怀笔,穷原竟委,切磋琢磨,笃思明辨,未曾中辍旁骛,从经博士学位论文修订而成的同名著作《明清戏曲序跋研究》(知识产权出版社2011年版)到《明清戏曲序跋纂笺》(人民文学出版社2021年版),戏曲序跋总是他的方向和事业,如此不改初衷,锲而不舍,若称里手,洵非溢美。

当然,作为郭英德先生的高徒,李志远博士的成绩、成就,无疑包含着郭英德先生的悉心哺育和竭力指导。郭英德先生是古典文献、文学研究大家、名家,《明清戏曲序跋纂笺》就是他们师徒精诚合作的结晶。

《明清戏曲序跋纂笺》,郭英德、李志远纂笺,人民文学出版社2021年5月版。

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